[AP] Getsemani: SUJETO / OBJETO - MNB

Getsemani: SUJETO / OBJETO

Ruby Rumie

Hace ya un tiempo hay ciertos indicios de un tipo de lectura etnografica que se instala dentro del campo artistico (a lo mejor nada nuevo para comentar, sino despues de haber comentado el texto de hal foster EL RETORNO DE LO REAL) sin embargo el sistema o el tipo de registro que permite graficar la idea, o la conceptualidad del discurso en un campo representacional tiende a diluirse sutilmente sobre el grano o el fragmento del rostro de la experiencia cotidiana.

La memoria siempre ha tenido algo de porosidad, pues al dejarse en cualquier lado y al tomarse para recordar, su rastro o estela de huella no esta clara sino al contrario deja una especie de halo, que siempre es borroso pero que a su vez tiende a moldurarse en la medida que se aproxima un recuerdo o una manera de ver la vida. Esta memoria siempre esta modificada por hechos y estos tipos de escenarios se modifican por las practicas que provienen desde los hechos de las familias o desde los multiples fragmentos que nos permiten acontecer. Esta manera de acontecer es tomada sobre una tipo de visualidad que atenua las especulaciones economicas y que permite sensiblemente acercarse al reflejo desde el otro para proponer un tipo de trama a lo mejor subyacente? a lo mejor evocativa sin embargo es un instante irepetible que al permitir entender que la escritrua no esta hecha en fragmento sino en un tipo de nomenclatura INSITU, esto nos abre poieticamente sobre el sistema de notacion de Ruby.

La obra de Ruby es una experiencia que se situa sobre el sistema de notacion que se anuncia como transcripcion proyectual, un tipo de notacion interpretativa que finalmente se vuelca y se re-dirije esencialmente sobre la expresion material de ese registro. Sin embargo ese sistema de notacion en esencia ubica la manera de construir su mirada con una intencionalidad mas sutil e inscribe su manera de proponer la mirada sobre algo mas claro la potencia de la materia y la forma de reconstruir la historia por medio de una cartografia expuesta y abiertamente re-leida por nosotros mismo haciendonos participe de construccion.

Exposicion

GETSEMANI: SUJETO - OBJETO

Ruby Rumie - artista visual colombiana
JULIO - AGOSTO 2007

Museo Nacional de Bellas Artes

s/n parque Forestal

Jose Llano

editor aparienciapublica

www.aparienciapublica.org

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AMERICA has a rest, where you want to be

[AP] NADA DE ALUSIONES, NADA DE ILUSIONES

breve homenaje a SOL LEWITT
NADA DE ALUSIONES, NADA DE ILUSIONES
Donald Judd

El minimal art, "less is more", el estructuralismo, Ronald Barthes, Mies, Levi-Strauss... son solo algunos de los nombres que se emplazan como actores y rasgos esenciales de no solo un estilo o moda, sino un tipo de dispositivo operativo desde el inicio del siglo XX. El objetivo de este tipo de emplazamiento MINIMO no solo se deposita sobre la base material (menciono a la lecturas socio-culturales y a los sistemas económicos que se articulaban al inicio del siglo XX), sino que también al campo minimal del arte y la cultura y que no menor, se construye como parte de nuestro back FORMAL, y que a su vez de deposita sobre la historia, la disciplina y las técnicas de formación de conocimiento (principios operativos del autor y su obra).

No se si la a-temporalidad de los hechos o comprender que la materia de trabajo no esta depositada sobre un objeto en particular SINO SOBRE UNA IDEA, elabora un tipo de materialidad tanto abstracta como practicada y que al acotarla en el dialogo entre el acontecer de la obra en-si y la reducción de la interpretación se genera a través de las obras de land art, earthworks y minimal art, una operación estética y experiencial que busca la plenitud de lo relevante en un obra.

Los experimentos de DONALD JUDD o de MARCEL DUCHAMP (en su tiempo), sobre el campo complejo de la obra hacia una lectura mas simple, han leído mas que un tipo de posición estética sino una lectura sobre los limites y la lugaridad de la obra en si, la condición pluridireccional de la practica de este tipo de arte en medio y en largo del proceso moderno instala una de las características principales como es la condición a-históricas renunciando a toda fantasía o ilusión. Una de las tácticas que se articulan y se desprenden desde su falta de ilusión es su actitud nihilista y la disolución de los limites de la obra y en espacial el re-ubicar las cualidades del site-specific como un tipo de marco espacial, una condición o cualidad material que el acto de conciencia del sujeto y su obra configura y elabora la simplicidad, la economía, la repetición, precisión técnica sobre la materialidad, unidad y la serialidad a modo de un profunda relación de la experiencia y la realización del ser como obra.

el máximo de vacío con el mínimo de geometría

Ese tipo de acto de conciencia finalmente (en su condición nihilista), provoca el proceso de borradura de autor que deja a la conciencia como una forma de situarse no en un silencio sin comunicación, sino que una unidad en coherencia a partir de la ausencia a modo de desplazamiento de la presencia.

Parece que el objeto no tiene que “significar” mas que lo que es; es decir, no debe sugerir nada mas que lo que es.

El papel que finalmente se define antes este tipo de sujeto posmoderno y lo emplaza Rosalind Krauss, es la lectura del papel activo que construye finalmente el sujeto a modo de espectador, donde los sentidos, el intelecto, no solo visionan un actitud basada en su acción que involucra a la obra, sino en la ejecución de interpretación.

Links

Donald Judd
http://www.juddfoundation.org/
Michael Heizer
http://doublenegative.tarasen.net/
John Cage
http://www.johncage.info/

José Llano
editor aparienciapublica
http://www.aparienciapublica.org/

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