NI apariencia NI publica - JUAN LUIS MARTINEZ de SOMBRA y FEDERICO SORIANO de ALMOHADA
Federico Soriano en su texto SIN_TESIS comenta: tiene sentido hablar de valores contemporaneos basandose en piezas antiguas? no hay obras modernas sino autores. La obras quedan liberadas y, en cada epoca, cada nueva lectura supone una reescritura. No son lo que fueron sino lo que hacemos que sean. Cada vez que leemos o descubrimos un arquitectura nos convertimos en Pierre Menard escribiendo el QUIJOTE. Quiero seguir un camino de figuras y proyectos, de textos y autores cuya caracteristica menos relevante es la fecha concreta de su elaboracion o los prejuicios que los acompanan y su maximo valor, la contemporaneidad de nuestras lecturas. En esta epoca no lineal no hay ordenes jerarquicos marcados por la flecha del tiempo. Y luego, preguntareis aquello que crees mas importante: son ciertas? son verdaderas? Apoyandome en Sndford Kwinter:"Al final la verdad es una funcion de la voluntad, no de los hechos. Estas negociaciones son fruto de mis deseos.
Lo que nos propone Soriano, es un camino de figuras y trayectorias donde el valor del autor estaria en la operacion de escritura de este sujeto, la obra en ese caso esta ABIERTA a los campos de interpretacion y de descubrimiento de lecturas o verdades. Sin embargo el sujeto cargado de voluntad guia el deseo por sobre un DUDA o CERTEZA a la vez, o por tiempos separados elaborando una experiencia de lenguaje que está mudandose constantemente, mostrando las ineludibles tensiones entre los ideales de claridad y coherencia, expuestas desde los espacios modernos llenos de sentido. De esta manera la AUTORIA DEL AUTOR esta en el multiple número de interpretaciones legítimas de un texto-obra. Dejando a la experiencia como una relación, que no termina de articularse, que no termina de articular hermenéuticamente el “mundo”, el “horizonte de sentido” que determina la comprensión de la elaboración de la huella que la manifestación de lo otro deja en la subjetividad [Sergio Rojas].
LA OBRA ES UN JUEGO DE MARCAS
Desde nuestra sobra, la figura de JUAN LUIS MARTINEZ, no solo interroga a la AUTORIA sino a la identidad del AUTOR, que con sus multiples mascaras propone una autoria transindividual que supere la intertextualidad del sentido del texto, es decir va hacia la negacion de la existencia de individualidades. Lejos de confundir y mezclar lenguajes o METAFORIZAR la obra de ARQUITECTURA con las posiciones literarias, lo que surge de esta escena SOBRE MODERNA, es la revision de posiciones sobre la escritura hipertual de un proyecto. Es claro, que una OBRA se arma por un encargo, sin embargo no creo que el arquitecto del barrio Bellavista o de diferentes barrios de Santiago que han cambiado su USO, se haya equivocado el ARQUITECTO, todavia no vemos al arquitecto al lado de su casa u/o obra defendiendo su fin o su programa. Es la ARQUITECTURA la que al INTEMPERIE expone "las tareas poéticas que aparecen allí prescritas, o los diversos enlaces con los que están tejidos problemas de física y matemática con otros de gramática, sintaxis e incluso ética"
JUAN LUIS MARTINEZ comentaba: SUPERMAN se hizo extraordinariamente popular gracias a su doble y quizás triple identidad: descendiente de un planeta desaparecido a raíz de una catástrofe, y dotado de poderes prodigiosos, habita en la Tierra: primero bajo la apariencia de un periodista, luego de un fotógrafo y por último, tras las múltiples máscaras de un inquietante y joven poeta chileno, que renuncia incluso a la propiedad de su nombre, para mostrarse como un ser a la vez tímido y agresivo, borroso y anónimo. (Esto último es un humillante disfraz para un héroe cuyos poderes son literal y literariamente ilimitados)”. [La nueva novela]
Hace un buen rato que la desacralizacion del concepto de originalidad, y del autor ha caido en desgracia, la OBRA de ARQUITECTURA (que apela en su sentido amplio a la universalidad de lenguajes como todos quieren, pero que no entienden) construy un HIPERTEXTO, una obra PLURAL, que se re-territorializa donde el sujeto se inscribe. La originalidad no tiene nada que ver con la PLASTICA y menos con el GUSTO, sino que con la renuncia del NOMBRE...
"J. L. Martínez sentía que no era dueño del lenguaje que componía su obra, y por eso tachaba su nombre. Decía: “no soy yo el autor de nada, el lenguaje le pertenece a todo el mundo, yo sólo lo ordene de una manera, pero esto lo podría haber hecho cualquiera"... El ideario poético con el que J. L. Martínez aparece comprometido es el de emanar una identidad velada, en sus palabras “no sólo ser otro sino escribir la obra de otro”. [texto de Adolfo Vasquez. http://www.cyberhumanitatis.uchile.cl/CDA/texto_simple2/0,1255,SCID%253D14316%2526ISID%253D512,00.html]
arquitectoESPANOL
SORIANO, FEDERICO
poetaCHILENO
MARTÍNEZ, JUAN LUÍS (1942-1993),
ESTE POST sera en dos partes y es debido a la referencia de DIARIO EL MERCURIO en el CUERPO ARTE Y LETRAS y a las discusiones sobre la OBRA de JUAN BORCHERS (COPELEC)
diarioMERCURIO
http://diario.elmercurio.com/2006/12/03/artes_y_letras/artes_y_letras/noticias/567B6AB6-99D3-4359-AF94-9E95FC4DC075.htm?id={567B6AB6-99D3-4359-AF94-9E95FC4DC075}
atte
Jose Llano
editor aparienciapublica
http://www.aparienciapublica.org/
____________________________________________________
AMERICA has a rest, where you want to be
